我老很早之前就提出一个观点。为何文艺圈反贼多?因为洋人真给钱啊。
这个钱有直接给的,比如狗粮。但更多的是间接给的,最常见最好用的办法就是评奖。
比如给你评个奖,奖金不说了,关键你身价上去了,有知名度了,就可以去接商务轧项目了。而且还有汇差。这可不是小钱。
比如早年拍电影的那帮人,国内票房可以不要,甚至于我就巴不得被总菊ban了,然后去拿个野鸡奖,奖金拿一波,拷贝卖一波,各种基金会再走个穴,钱不就来了。譬如某喜欢捧老婆的人,你看看他总票房加起来,和他的江湖地位以及财富是匹配的吗?多的钱哪儿来的?但他这种因为不是直接拿钱,还真不怕查,甚至于他还敢剖腹验粉说他每一笔钱都敢跟你掰扯,非常能忽悠人。
但你能说基于评奖这一套搞法不是狗粮么?实质是就是狗粮么,只是水平高,润物细无声,大部分人你不点,想不透。
但天底下绝大部分人,还是拿钱办事,拿多少钱办多少事的。
如果不是本性很坏,那么拿我们的钱,基本也是给我们办事。
但这里面的问题在于,他有些事情就很难搞到那么多钱。
比如歌手,演员,曲艺从业者,画家,雕刻家等等艺术从业者,如果你去除头部的话,你们靠卖票、版权这类直接收入,那就是不可能挣到大钱,小康都困难。
有人说西方如何如何,但搞清楚,西方的大部分艺术家们也一样,如果靠直接卖艺能,也挣不到大钱,哪怕西方人很喜欢消费这些东西,还是不够。
因为你就不是个高频的消费,而且也很难精确定价。一般人也不可能天天看电影天天看展吧。何况,你这玩意又不是工业品可以基于成本和加工费定价。
所以西方艺术家喜欢批判社会,是因为杀人放火求招安那个逻辑,心里有怨气还不能骂一骂,骂了那就有米么。
而对外的话,在近代以来他们取得经济优势后发现靠着这一套,可以非常容易的收买其他新兴国家的从业者,那可比拼飞机大炮划算。
不然我说个很多人觉得哭笑不得的事情,老几茬大导演从春天到现在,你惊奇的发现老谋子居然都算三观稍微正点的——虽然绝大部分说起老谋子都可以骂几天,但拿出凯歌啦,冯裤子啦,管鼠啦之流,你将如何应对?
所以我当年就说过了,对非头部的,最好办法就是院团制养起来,旱涝保收,同时要严管。大部分人要面对现实不要装逼,你并没有啥天赋,你没有作品并不是被限制被审核造成的,而是你本来就是普通人混碗饭吃。你画个仕女刻个王八,能有多大的艺术意义?能抒发啥情感?能对社会有啥实质性影响?别闹了吧就。
当然我们得承认,天才是有的,真·创造力是很值钱的,是能够在关键时刻四两拨千斤的。但问题是天才脑门也没写,你也不知道他是不是啊。不信我们回去翻,20年前的所谓京剧神通也好,什么国画天才也罢,什么雕刻圣手也罢,什么小戏骨之类的,几个如今混的还好?很多都是媒体包装吹捧的,真的上场了,不能打。
那有人说如今的文艺现状糟得很,但我看好得很。
好第一是因为洋人没钱了,狗粮快断顿了,然后由于洋人不行评奖之类的搞法已经不太好使了。你今天拿个什么奖,已经很难靠这个招摇撞骗搞到大钱了。
好第二是人民群众的眼睛开始雪亮了。最近冯裤子之流各种破防已经证明,你靠着过去的头衔已经很难强行给观众喂翔了。市场是残酷的,给你赔个几次,你就不行了。
虽然这个速度还不够快,但是这样出清下去,位置不就腾出来了。那么就可以重起炉灶了。
那些非头部的人,以后就老老实实去混个编找个班上,看看在ai的环境下能不能生存下来。如果混不下去早点改行——事实上也不需要那么多文艺工作者。
那些头部的人,拿不到洋人的狗粮,在我们这靠挂羊头卖狗肉也吃不到钱,自然那些愿意配合观众,符合社会主流思潮的人就会出来。虽然蛋糕盘子不一定变大,但具体到个人还是不小的,你不想吃?你耻食周粟?那就下去。
这样一段时间下去,文艺圈就算做不到风清气正,起码也不会这半世纪那样乌烟瘴气。那时候就可以聊别的了。
(完)
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