最近，台湾得“金马奖”把最佳原创剧本给了孙杰。
孙杰很多人不一定知道，但是他的网名“作业本”，大家一定还记得，古墓派了。就是当初诋毁邱少云烈士的那人。
这事儿啊，我的评价就是：好！很好！非常好！
加速。
我之前写过《20220528：“评奖”的激励反馈》，之前还有过三篇：
20211119： 加大力度
20211120： 吃谁的饭为谁说话
20211121： “xx啊xx啊我的故乡”不应该被嘲笑
你看，这个问题，我们讲引领潮流，遥遥领先，不过分吧？
孙杰这个人是个什么人，是什么立场，对很多大是大非是个什么样的态度，目前已经没有争议，盖棺定论。
那么金马奖还要给他个奖，动机是什么，也没啥可以狡辩的。
任何文艺类的评奖，从来都不是技艺的较量，说小了是巨额利益的分配，说大了就是赤裸裸的意识形态的战争，全世界没有任何一次是例外。
道理说穿了也很简单：因为评鉴机制的问题嘛，这个我也写过《20230514：如何评鉴好作品》。你想想，你比如你是个工程技术人员，发明了新工艺，降本多少，清清楚楚，是可以算的。
但是你说你整了个好剧本，画了一幅好画，雕了一块好石头，你说咋评价你这个好不好？
那当然就是找一堆评委大家商量咯。
问题是，为啥是这些评委不是另外一批人？为啥你可以评委他不可以？
此外，就算有评委，你可以去查查，也不是少数服从多数的民主，也不是考试或者量化数据的专业，里面充斥着黑箱操作，双重甚至于多重标准。几乎每一次这种事情完了，都有人怒斥不公——在当下你可能觉得不就是没得到奖你怒斥不公，得到了你肯定不会。
但问题是，这玩意本来就是一个行业内的分赃大会嘛。
比如说画家，你见过哪个画家是市场证明你牛的？从来没有。是不是一直都是忽然间拿了大奖，或者忽然间有大佬给你背书说你很好很强大，然后你就厉害了的？
比如说电影行业各种奖最多，你去看看90年代乃至于本世纪前10年，是不是一定要对中国各种窥私逐臭，诋毁污蔑，才能得奖？
得奖那当然好处多多，既然没有客观标准可以衡量你的水平，你得奖当然比没得奖更容易搞到钱。但是这，其实不就造成一个指挥棒的效应——比如既然你污蔑中国可以得奖，那么大家就比赛着去诋毁。反正中国这么大，每天都有成千上万的坏事发生，素材多得很。但我《加工言志》说的很清楚，哪些素材选，哪些不选；这个人干坏事到底是本来是坏人还是迫于无奈；以及你的正面人物是器宇轩昂还是獐头鼠目，你的负面人物到底是恶贯满盈还是万般无奈，这都是你创作者可以打着“创作自由”的旗号自己决定的嘛。
你看看时尚圈，是不是到今天还是被少数几家欧美的杂志报纸电视台把持？就比如那个眯眯眼，是不是今天还有很多人觉得那玩意是美的？
其实这，一直是战争，每时每刻都在打。
不过，台湾人再次暴露了他们的可笑。如今，金马奖算老几啊，就算给了你，你想再招摇撞骗搞大钱，那也没啥用。
但是我们想想看，如果给的是奥斯卡呢？是戛纳呢？你说有没有？其实，是有用的。起码舆论场马上就会分裂。
那怎解？
我们说过了，百战百胜很多时候不是你能打，是你选择对了战场。
你既然加入这个评奖体系，你就不可能有利。因为这个生态链就是你得洋人肯定你才能在国内骗钱——因为你们本身的产成品赚不到钱嘛。你看看有几个人可以卖唱片卖画赚钱？不可能。
正确的答案我们之前说过很多次了，院团体系嘛。你既然有这个天赋就给你包下来，小康是有的，剩下的靠本事。你看，又是本来走对了路，非要瞎搞。这样的事情啊几十年来真是太多太多了。
（完）
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