这个春节档非常有趣,新闻说是史上最强春节档,从票房看基本如此。有趣的地方在于这次几部主要影片非常有“代表性”:
哪吒2没啥争议,叫好叫座。
唐探1990叫座,但叫好叫坏的都不少,参考《唐探1900主要作用是标记》。
封神和射雕么,我就不得罪人了,点到为止。
其实电影这事情,没那么复杂,一大堆人动不动超长文分析甚至于写成书或者集子,属实没必要,他就两个方面。一个是电影工业,一个是意识形态。
电影工业这个很简单,就是字面意思,用工业化手段实现呈现。比如流浪地球系列为啥那么震撼,因为就是用工业化手段解决。对比下就是香港早年的武侠剧,一套衣服n多角色穿,高山大漠都在棚里一眼假。
这个东西其实纯技术没啥难度,但主要是有很多年很多电影从业者目标都是噶韭菜或者洗钱,根本不想在这个问题上投入。结果后来小破球为啥那么招人恨?其实就是因为断了很多人财路。以前很多普通人对投多少钱应该有个啥效果没啥概念,但是一对比,有概念了,以后你再想诈骗就很难了。这也是这些年很多流量明星塌房的缘故。
另外一方面最重要的,就是意识形态。
有人这次对陈思诚阴阳怪气说了不少话,什么“很灵活”,“嗅觉灵敏”,“转弯很快”,还有些人干脆直接就喷他也赚爱国钱。
你们的气急败坏,恰恰证明这就是人心所向。
赚爱国钱咋了?不让主张爱国的挣钱,难道要你们主张做买办的,动不动下跪的,自甘做狗的挣钱?
你还别说,早若干年是这样的:那些年就是很多人喜欢动不动反思,人家打你左脸你要马上把右脸凑过去,千错万错一定是老中的错。然后如果拯救世界一定要是白皮,老中么秀一秀封建迷信就行,等等。
那段岁月大家都经历过。客观说因为种种原因,那时候社会上很多人就是那么想的,很可能看文的你当初也这么认为。
也因此,那时候你反而是贩卖殇论,鼓吹历史虚无,诋毁祖国,跪舔洋人,的确更有可能赚到钱。
社会存在决定社会意识嘛。
所以你说陈思诚这样的人,发现风向变了,及时转弯,有什么问题?他背后有一大堆钱投他,这是为股东负责,有何不可?
再者说了,有本事你们就继续贩卖那些古墓派的论调看看嘛,看看观众买不买账。别拿审核说事啊,在这方面咱审核可不严,不然之前那么多大毒草是怎么挂上龙标的?
没能力就说没能力,别老拿大环境说事,你们自己就是破坏大环境的人?
还有一大堆帮闲的所谓影评人老喜欢教育观众,觉得观众水平低,看不出啥好啥不好,好的不吃老喜欢吃坏的——拜托都21世纪四分之一过去了,你们要不要看看自己啥学历啥智商啥鉴赏水平?电影语言是没有可能误解的,不存在观众看不懂的情况,如果真看不懂那不是观众问题是你制作问题。
不存在你想告诉观众应该跪舔,但观众反而觉得你在鼓吹自立自强。
观众认为你在贩卖历史虚无主义,你就是,没有抵赖的可能性。那么你票房扑街,就是因为大家不喜欢你想表达的事情,如此而已。
你也别杠着脖子说什么:哎呀就不能不谈政治么,哎呀就不要讲那些意识形态,让艺术的归艺术不行吗?
不存在这回事。
电影这类艺术形式,从他落生起,就是高度意识形态的,都是要“言志”的。
通俗说就是你想对观众表达你的特定看法的。
因为你这个又不是纪录片,不是呈现完全的客观真实,你是进行了艺术加工的。那你为啥要加工啊?你花这么多钱是要干啥啊?不就是想讲你的观点么。
所以大家对你的观点的投票,这个结果你们要认。而且大家是花了钱的,你是没资格怪大家欣赏水平低的。
至于技艺难道就不重要?当然也不是。讲故事是不是刘畅,服化道是不是到位,演员表演是不是精确,这些当然都非常重要。但很现实的问题是,大家一定得是先认同你的观点,再看你表达这个观点的技巧好不好。
前些年各种描写社会阴暗的作品,其实都卖挺好的,因为我们不否认那时候社会就是很多问题,很多人就是不满,这就迎合了他们的情绪。那时候你们咋不怪观众水平低?
早年好莱坞有一年神仙打架,就是阿甘正传vs肖申克的救赎,这俩我相信大部分人都看过,但其实,这俩都是意识形态味儿浓到完全是主旋律的程度,感兴趣的人可以自己去搜索下。无非是一个是保守派的一个是白左的。但人家这个水平,的确高,高到你不知不觉就觉得他说的很有道理了。可我常说的例子就是黑豹——现在你都知道黑豹是咋回事,但是你看阿甘正传时候你注意到里面的抹黑吗?
大气候就是这么个情况,这个春节档的信号明确不过了:路线正确最重要。先求有,再求好。现在你觉得陈思诚那明显投机的、大拼盘的办法都能挣大钱你觉得不服,不忿,那很简单,你就拿出个差不多立意的、好点的东西,不就可以一样站着挣大钱?甚至于你整个比陈思诚这些还差的,只要立意对了,赚大钱不一定,赚小钱还是可以的。
是不是很气?但你气也憋着,而且啊还告儿你,现在你去搞那些窥私逐臭的,跪舔洋人的,瞎jb反思的,一准赔,你信不信?
欢迎你们不服,不信,然后赔掉裤衩,让大家一看:那么小。
(完)
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